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《大江大河》:把思想拍得生动 是为最大成功


  2018年豆瓣评分最高的内地电视剧《大江大河》(8.9分)在播出二十多天后,即将迎来大结局。随着剧情后半段张力下降、情节松散、三线叙事并行等诸多问题的出现,口碑逐渐出现下滑趋势。但瑕不掩瑜,纵观全剧,剧本扎实有厚度、导演手法成熟有技巧、全员表演在线。跻身经典尚有距离,但2018最佳国剧这个名号,还是担得起的。

  硬件易得沉浸难求

  正午阳光有“处女座细节控”团队的美誉,在这样一部跨度十几年、全方位展示岁月变迁的电视剧里,简直如同购物狂进了名店街,大展身手的时候到了,本剧的考据帖已经不少,大到在安徽某地实景搭建出了一个小雷家村,细小到宋家的门帘样式质地来源于何处。但硬件永远只是硬件,有人会因为一个画面恰到好处的黄金分割比例而停留几秒钟,但没有人会因此而追完一部剧。一个不争的事实就是,《琅琊榜》之后,在摄影美术服化道为主的制作领域,以精良著称的几部剧集市场反响皆不理想,如《天盛长歌》《如懿传》。外化的东西容易复制,但内核的机密不好破解。

  “沉浸式”这个词源于话剧,但在过去的一年里,这个词逐渐被影视产业频繁使用。在我看来,《大江大河》的最厉害之处其实是能让人有“沉浸式”观剧体验。在硬件的辅助下,剧情的细节、角色的情感、演员的代入感等等综合而来的一种气质,让人相信,在那样一个年代,有一个叫宋运辉的人、一个叫雷东宝的人,曾经经历了一些事情,让你有了或幸福、或悲伤、或热血的共情。你相信你在画面上看到的,曾真实地发生于这个大地上某个角落的某一些个体身上,这才是它和其他N部没有取得市场成功的年代剧的最大分别。

  回归传统尊重规律

  一部电视剧的核心仍然是故事和人物,本剧以“弄潮三子”人生故事和命运变迁,全方位展示改革开放第一个十年里的风云激荡。在剧本层面,最大限度地遵循了戏剧创作的核心规律:重视戏剧性和故事密度,人物和情感更符合国人审美。在前十集中,几乎每集都有3-4个戏剧点,故事强度和密度相当可观。

  原著更像是一部大纲体小说,事情很多很满,但是缺乏细节和普世情感。从开篇背诵人民日报、姐姐让出名额、姐姐剪掉辫子给弟弟买了白衬衫,编剧添加的细节很好地解决了这些问题,并让情节更加影像化。而宋运萍之死则是非常“渴望”式的煽情,带来了本剧的第一次高潮。

  编剧袁克平在接受采访时表示,你不能光顾着表达思想性,观众不要看你的思想,因为思想很枯燥,你要讲故事,即使在最工业化的作品里主创依然可以表达思想。真要为能说出这样话的编剧鼓掌,这样的编剧能写出《大江大河》前半部活色生香的故事一点也不奇怪。

  “老书记之死”一段有着话剧的张力和硬核:德高望重的老书记因为贪污被雷东宝免职,因为愧疚和无地自容而自尽。村民们纷纷指责雷东宝,很多人以间接罢工来抗议,甚至往雷家扔石头。雷东宝无奈公布了老书记贪污了三万元,八十年代中期的三万元!全村沸腾了,雷让大家投票决定,是父债子还,还是人死债销,之前指责雷东宝忘恩负义的村民这一次都选择了父债子还!道理不是说出来的,观众是更喜欢看这样的道理,还是悬浮权谋剧里滔滔不绝毫无根基的大段浮夸台词,显而易见。

  努力破圈但不强求

  在影视产品逐渐圈层化的当下,《大江大河》无论从文本和技术层面多么优秀,它都已经天然失去了绝大部分90后、95后受众,这是客观存在的事实,是没有办法的事情(双台破1后,收视难再进一步就是最好的证明),你只能在保证自己核心受众的情况下做“出圈”的努力。选择王凯作为男主角是“出圈”的第一步努力;在剧情上,无论是雷东宝、宋运萍夫妻,还是杨巡、小凤这对情侣,当下仅有的几个跨圈层热门话题之一“婆媳矛盾”都做了加码加量呈现;从宋运辉进入金州化工厂开始到新设备正式引入为止的近二十集里,男主角的事业线是全剧的最华彩部分,被粉丝们亲切地称为“金州欲孽”。

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