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书法自右而左书写,高翔高凤翰郑元祐钱坫却诠释了“左笔书”的美

中国人对于左右有一种约定俗成的认知感。有报道说,左撇子聪明,因为开发了右脑。

作者:鹞之


高翔《隶书诗》,纸本,纵67.5cm,横45cm,现藏江苏省南京博物院。单纯从点画来看,不合规范,如果知晓是左手所书则合乎情理。左手使笔的特殊生理习惯,出现拙朴感,故而不能单纯地从点画是否精美来要求。字里行间有明显的行草笔意,不拘陈法,大巧若拙。高翔(1688-1753),号西唐。终身布衣。晚年右手残废,常以左手作书画。与石涛、金农、汪士慎为友。“扬州八怪”之一。释文:竹映油窗日半曛,把君诗句惜离群。于今谁复狂于我,敢向中郎写八分。黄鞠三索书, 依韵寄合, 绿莆政老年先生, 西唐高翔。

“左右”一词在口头上或生活中常配合使用。左右摇摆,说明没有立场,左右开弓,说明技艺高超。社会上有些跑江湖的,为吸引眼球,左右开弓,抓两支毛笔,专门练习一两幅字表演。其实这种雕虫小技不是什么新鲜事,古人早就有。

对于书法而言,涉及到“左右”方位感的主要有二:一是书法为何习惯从上往下、从右往左写?二是极少数书家用左手,形成独特的“左笔书”。

首先,为什么书法是自右而左书写?

高凤翰隶书《联捷诗轴》,绫本,纵113.5cm,横40.5cm,现藏江苏省徐州市博物馆。此隶书轴上承篆籀,从用笔上看,虽然遵循着隶书“蚕头燕尾”的一般规律,但也有许多创新之处。在书写过程中,通过笔画的起伏,大胆追求变化和动感,笔画粗细悬殊,给人以强烈的艺术感染力。结体巧妙安排,大胆落墨,险中求正。章法富于变化,既疏密有致,又自由洒脱,最终浑然一体。
高凤翰(1683-1749),字西园,亦作西亭,号南村,晚号南阜。以诸生举贤良,官绩溪知县。55岁时右手麻痹,用左手挥洒,笔愈苍辣,因又号“左生”、“丁巳残人”。平生嗜集砚,所藏至千余方,并手琢砚铭。“扬州八怪”之一。释文:遂初赋手老天台,潜放高标亦异才,不为科名生眼热,师家文献有将来。(孙兴公绰作天台赋最著名,晚作遂初赋。子潜放能世其学。)老凤声请世久闻,人人丹穴望重云,碧梧月底笙簧满,又见新飞小凤群。小言奉贺寄,呈德州夫子,世兄联捷之喜。

甲骨文既左行,也有右行,有的是左边左行,右边右行,还有全篇一概左行的。这和甲骨文的性质有密切关系。商周的青铜器上所铸的文字却是一概左行的,才是后来汉字书写下行、左行的源头。青铜器要先制作一个母模。全世界主流的书写都是用右手的,为了防止在刻制的过程中损伤泥土制成的柔软的范,就必须从左到右刻铭文。反过来,铸成的铭文便是从右往左的。简牍的使用方式进一步加强了这一顺序。古时竹简的书写,是一片片单片写好后再装订的。打开卷册自然是右手执端,左手展开方便,还可以执笔书写。如果汉字右行则诸多不便。石碑是书法的最主要载体。在石头上刻字有关,对于一般人来说,左手拿钎子,右手拿锤子,刻字的方向自然是从右向左的。

清 钱 坫 钱坫篆书立轴,纵125cm,横56.7cm,现藏北京故宫博物馆。
此诗轴以篆书抄录《隋书》卷十四《昭夏》、《登歌》二篇,书于嘉庆三年(1798年),时54岁。笔势开阔舒展,线质淳厚,富有弹性,明显从青铜器铭文中吸取了古朴苍厚的特点,通篇气韵满而不塞,富有变化。钱坫在嘉庆二年(1797)53岁时得了一场大病,右手偏废不能执笔,便改用左手写字。左手作篆,意外地突破了以往呆滞的毛病,古茂生动,笔力苍厚遒劲,气魄宏大,结体吸收了隶书结构的某些特点,变篆书的长方为扁平,增添了新意。
钱坫(1744-1806),字献之,号小兰,钱大昕之侄。乾隆三十九年(1774)举人,累官知乾州、兼署武功县。生平工经史。精训诂,尤工小篆,晚年偏废,左手作篆尤精绝。
释文:岁之祥, 国之阳。苍灵敞, 翠云长。象为饰, 龙为章。乘长日, 坯蛰户。列云汉, 迎风雨。大吕歌, 云门舞。省涤濯, 奠牲牷。郁金酒, 凤凰樽。回天眷, 顾中原。员玉已奠, 苍币斯陈。瑞形成象, 璧气含春。礼从天数, 智总员神。为祈为祀, 至敬咸遵。
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